Manuel Alcántara: "Tenemos las mejores librerías andaluzas, con personal que entiende y no vende libros como calcetines. Ahora los comerciantes saben más de libros y no dejan escapar sus joyas fácilmente". Lo dice en la página 4 de Paraíso, el suplemento literario de EL MUNDO de Málaga. Una extensa conversación (el pasado miércoles) entre Alfonso Canales y Alcántara. La vocación, la generación literaria, la amistad, los reconocimientos...
Hay mucho más en estas páginas repletas de vida periodística y poesía. De memoria y melancolía. Juan Bonilla, Teodoro León Gross, Francisco Ruiz Noguera, Salvador Moreno Peralta, José Infante y hasta (en su lúcido Diario con guantes) Francisco Umbral analizan/diagnostican/glosan/proclaman la obra de estos maestros de la palabra, dos mitos de la literatura y el periodismo nacional.
También Eva Díaz Pérez cuenta en su puerto de las palabras un inolvidable paseo por Sevilla en febrero de 1973 de Canales con Rafael Pérez Estrada.
viernes, 30 de marzo de 2007
miércoles, 28 de marzo de 2007
Thyssen en Málaga
La Málaga casi de vísperas a la Semana Santa se despierta con un nuevo museo. Un Thyssen en calle Compañía. El Palacio de Villalón se convierte en uno de los escenarios culturales de la ciudad. Málaga entra definitivamente en el circuito internacional del arte.
lunes, 26 de marzo de 2007
Crónica de un sueño
Para Jorge Lavín Rivera, en el día de su nacimiento
Crónica de un sueño. Memoria de la (Santa) Transición democrática en Málaga. 1973-1983. Juan de Dios Mellado, mi primer director de periódico en el inolvidable Diario 16 Málaga de la calle Faro, presenta esta obra, editada gráficamente por Pablo Juliá, ahora en el Centro Andaluz de Fotografía. La introducción, de Fernando Arcas. Epílogo de Rafael Ballesteros. La voz de Pedro Aparicio, Salvador Moreno Peralta y Francisco de la Torre aparece en este libro, de generosas dimensiones, 341 páginas. Magnífico testimonio fotoperiodístico de una época irrepetible.
P.D: Perdón por la cuestión personal. Hoy también se cumple un un sueño familiar. Esta tarde he sido tío. Se llama Jorge y pesa 3,9 kilos. Mide 53 centímetros. Bienvenido a este mundo, querido sobrino.
sábado, 24 de marzo de 2007
Doctor Rivera
Artículo publicado en EL MUNDO de Andalucía el 24 de marzo de 2007
Por ANTONIO SOLER
Doctor Rivera
Agustín Rivera se compró una gorra de peliculero y se metió en un barco pirata. El rodaje de la segunda película de Antonio Banderas. Redactor de este periódico, corresponsal en Japón, saltimbanqui por no sé cuántos países asiáticos, Riverita vio carne de reportaje en esa aventura y ahora publica un libro con parte de lo que husmeó. El viaje de los ingleses. Muchas voces, muchos días de rodaje y muchas opiniones. Agustín se veía obligado a distinguir el grano de la paja. Pero parece ser que ya se había comprado un cedazo el día que entró en la facultad de periodismo.
El camino de los ingleses, película, tuvo muchas almas. La de Banderas, Meliveo, Xavi Giménez o Amarilla. Lo que está claro es que Rivera ha sido el notario de todas ellas. Y también de la de los secundarios, los cámaras, operarios, maquilladoras. Agustín ha descorrido las cortinas para que el público vea el esqueleto de una película. Además, se metió a investigar en el proceso creativo, en los resortes que dieron pie a una novela, después a un guión y definitivamente a una película. Ahondó por ahí.
No lo tuvo fácil. Iba a ser un extraño en un circo en el que todos se conocían, un espía con grabadora. Tuvo que ganarse la confianza de todos. Y lo hizo, hasta el punto de que nadie podrá recordar el rodaje de esa película sin echar mano de aquella viserilla de color crema, su uniforme de peliculero, yendo de un lado para otro. En el rodaje y en su trastienda. Agustín Rivera es doctor en El camino de los ingleses, en sus tres versiones. Todo lo que ocurrió entre el inicio de la escritura de la novela en un hotel de Sintra y el pase de la película en la Berlinale casi cinco años después lo sabe Riverita. Metros rodados, soledades, vagabundeos por el mundo, cabreos agarrados, llantos, ilusiones, maneras de trabajar, pulsos, generosidad, miedos y gestos valientes.
El viaje de los ingleses es un iceberg de todo eso. Cualquier buen libro es un iceberg. El lector intuye que el autor sabe mucho más de lo que el texto que tenemos entre las manos estrictamente nos dice. Sabe más de Banderas, de su modo de dirigir, del modo de componer y de ser de Meliveo, de cómo abordan la interpretación los actores, y ese conocimiento va empapando la escritura y enriqueciendo con matices lo que cuenta. Y lo que no cuenta queda ahí transparentado, como se transparenta el hielo del iceberg bajo las primeras capas de agua. Al final, contar bien una historia no es otra cosa que elegir, elegir lo que contamos, lo que insinuamos y lo que ocultamos.
La capacidad de trabajo de Agustín fue pasmosa. Nunca se supo que estuviera cansado ni enfadado, ni siquiera cuando raramente el Barsa de este culé beligerante perdía. Trasteaba los camerinos, correteaba desgarbado (a una velocidad de más de cuatro kilómetros por hora Agustín no tiene precisamente desenvoltura de atleta), iba de un lado para otro, miraba el combo y cuando lo dejaban, que era casi siempre, iba a la sala de montaje y se quedaba allí, viendo los trozos de película y viendo cómo los demás veíamos esa película que iba gestándose en el vientre, lleno de máquinas, de Banderas.
Si a Rivera hubiese que achacarle un fallo, si hubiera que ponerle un pero a los cuatro o cinco años que duró todo este proceso, sería a su incapacidad para no mantenerse sereno y soltar una carcajada cada vez que oía el grito "¡Hopo!". En las repeticiones de la secuencia en la que el Picardi le gritaba al Babirusa esa palabra indicándole que se largara de sus territorios, hubo que evacuar a Agustín de las inmediaciones del combo para que no machacara el sonido con su risa contagiosa. Se le puede perdonar viendo el iceberg de su libro, ese viaje de los ingleses, un triunfo de la voluntad y el talento por encima de las adversidades.
El camino de los ingleses, película, tuvo muchas almas. La de Banderas, Meliveo, Xavi Giménez o Amarilla. Lo que está claro es que Rivera ha sido el notario de todas ellas. Y también de la de los secundarios, los cámaras, operarios, maquilladoras. Agustín ha descorrido las cortinas para que el público vea el esqueleto de una película. Además, se metió a investigar en el proceso creativo, en los resortes que dieron pie a una novela, después a un guión y definitivamente a una película. Ahondó por ahí.
No lo tuvo fácil. Iba a ser un extraño en un circo en el que todos se conocían, un espía con grabadora. Tuvo que ganarse la confianza de todos. Y lo hizo, hasta el punto de que nadie podrá recordar el rodaje de esa película sin echar mano de aquella viserilla de color crema, su uniforme de peliculero, yendo de un lado para otro. En el rodaje y en su trastienda. Agustín Rivera es doctor en El camino de los ingleses, en sus tres versiones. Todo lo que ocurrió entre el inicio de la escritura de la novela en un hotel de Sintra y el pase de la película en la Berlinale casi cinco años después lo sabe Riverita. Metros rodados, soledades, vagabundeos por el mundo, cabreos agarrados, llantos, ilusiones, maneras de trabajar, pulsos, generosidad, miedos y gestos valientes.
El viaje de los ingleses es un iceberg de todo eso. Cualquier buen libro es un iceberg. El lector intuye que el autor sabe mucho más de lo que el texto que tenemos entre las manos estrictamente nos dice. Sabe más de Banderas, de su modo de dirigir, del modo de componer y de ser de Meliveo, de cómo abordan la interpretación los actores, y ese conocimiento va empapando la escritura y enriqueciendo con matices lo que cuenta. Y lo que no cuenta queda ahí transparentado, como se transparenta el hielo del iceberg bajo las primeras capas de agua. Al final, contar bien una historia no es otra cosa que elegir, elegir lo que contamos, lo que insinuamos y lo que ocultamos.
La capacidad de trabajo de Agustín fue pasmosa. Nunca se supo que estuviera cansado ni enfadado, ni siquiera cuando raramente el Barsa de este culé beligerante perdía. Trasteaba los camerinos, correteaba desgarbado (a una velocidad de más de cuatro kilómetros por hora Agustín no tiene precisamente desenvoltura de atleta), iba de un lado para otro, miraba el combo y cuando lo dejaban, que era casi siempre, iba a la sala de montaje y se quedaba allí, viendo los trozos de película y viendo cómo los demás veíamos esa película que iba gestándose en el vientre, lleno de máquinas, de Banderas.
Si a Rivera hubiese que achacarle un fallo, si hubiera que ponerle un pero a los cuatro o cinco años que duró todo este proceso, sería a su incapacidad para no mantenerse sereno y soltar una carcajada cada vez que oía el grito "¡Hopo!". En las repeticiones de la secuencia en la que el Picardi le gritaba al Babirusa esa palabra indicándole que se largara de sus territorios, hubo que evacuar a Agustín de las inmediaciones del combo para que no machacara el sonido con su risa contagiosa. Se le puede perdonar viendo el iceberg de su libro, ese viaje de los ingleses, un triunfo de la voluntad y el talento por encima de las adversidades.
martes, 20 de marzo de 2007
Los carteles de Lucio
Lucio Romero es el abuelo del Babirusa en El Camino de los Ingleses. Su casa de la infancia se la acaban de derribar. En el Ateneo de Málaga ha pronunciado esta noche una charla-denuncia contra el alcalde Francisco de la Torre, los especuladores y los abogados "asustaviejas".
Romero quería crear un museo de carteles de cine en su antiguo hogar familiar de la calle San Juan. Ya no podrá ser. Tiene carteles de los años 20. Y mucho de finales de los cincuenta y los sesenta, cuando a Málaga la llamaban el Hollywood de Europa por la cantidad de rodajes. Tiene 4.000 carteles y, poco a poco, se los está llevando otra vez a Madrid. Romero es carne de cañón de documental, reportaje, de una historia fascinante que se esboza en un capítulo de El Viaje de los Ingleses, rodando con Antonio Banderas (página 201).
Romero quería crear un museo de carteles de cine en su antiguo hogar familiar de la calle San Juan. Ya no podrá ser. Tiene carteles de los años 20. Y mucho de finales de los cincuenta y los sesenta, cuando a Málaga la llamaban el Hollywood de Europa por la cantidad de rodajes. Tiene 4.000 carteles y, poco a poco, se los está llevando otra vez a Madrid. Romero es carne de cañón de documental, reportaje, de una historia fascinante que se esboza en un capítulo de El Viaje de los Ingleses, rodando con Antonio Banderas (página 201).
sábado, 17 de marzo de 2007
Los secretos de El Camino de los Ingleses
El periodista Agustín Rivera presentó ayer en el festival de cine de Málaga 'El viaje de los ingleses', que recoge el proceso creativo de la cinta de Banderas
Efe; 16-3-2007
MÁLAGA.- Planos, encuadres, risas, frustraciones, anécdotas, silencios; miles de secretos ocultos en la trastienda de la película El camino de los ingleses quedan al descubierto en un libro que recorre todo el proceso de gestación y rodaje del «gran sueño» de Antonio Banderas.
El viaje de los ingleses. Rodando con Antonio Banderas reza en el título del libro en el que el periodista Agustín Rivera recoge el pulso y el latido de la intrahistoria que se esconde al otro lado de la gran pantalla desde el nacimiento en Portugal de la novela de Antonio Soler, en la que se basa la película, en 2002, hasta la postproducción de la cinta en Londres en septiembre de 2006.
«Es el primer libro de estas características que analiza de principio a fin todo un proceso creativo tanto literario como cinematográfico», explicó ayer el autor durante su presentación en el Festival de Cine de Málaga, a la que también acudieron el escritor Antonio Soler, el productor y compositor Antonio Meliveo y la actriz María Ruiz -Luli en la película-.
El monográfico o «gran reportaje», como lo denominó Rivera, describe con la fidelidad de un taquígrafo el alumbramiento de la novela, su adaptación al guión, las diez semanas y media de rodaje entre Málaga, Alicante y Londres y, «aunque el libro en teoría acabaría ahí», aún continúa con el montaje en Los Ángeles y Madrid hasta los últimos retoques del sonido y la banda sonora.
A través de este testimonio se descubren anécdotas como la agitación que generaba el rodaje a su paso por Málaga donde no fueron pocas las intervenciones de espontáneos que gritaban a Banderas frases como «¡eres mejor que el Cautivo!» o se acercaban a él para pedirle cosas insólitas, como un torero que le suplicó que fuese su apoderado.
Destacan otras curiosidades como la intención de que el propio presidente de la Junta de Andalucía, Manuel Chaves, hiciese un 'cameo' en la película o que el coche fúnebre utilizado en el rodaje fue el mismo que transportó a Paquirri tras su cornada mortal en Pozoblanco.
Soler, que calificó al periodista como «fiel notario de la película», señaló que «se echaba de menos un trabajo periodístico que ahondase tanto en un proceso creativo» e insistió en el enorme interés que puede tener este libro para «los que aman la literatura y el cine pero no tienen oportunidad de acceder a estos mundos».
Reconoció el trabajo «incansable» de Rivera, aunque «a veces llegaba a ser puntilloso y exhaustivo» hasta tal punto de que al principio algunos lo confundieron con un inspector de trabajo del Ministerio. Por su parte, Meliveo, afirmó que «la persistencia de Agustín es proverbial, siempre estaba metido en el cogollo con su libretilla» y, de hecho, aseguró que «tiene notas para hacer una enciclopedia sobre El Camino de los Ingleses».
Nada más lejos de la realidad pues, según Rivera, llegó a utilizar un total de cuarenta bloc de notas, 25 horas de cinta de grabadora y alrededor de doscientas fotografías». El autor apuntó que se ha basado en este trabajo en las técnicas propias del nuevo periodismo de Truman Capote «en el que se pretende mirar muy de cerca pero desde un segundo plano».
Para él, este libro, prologado por Banderas y con introducción de Soler, supone «un homenaje» a las cerca de 200 personas que han trabajado en la película y cuyo reconocimiento ha quedado limitado a unos minutos en las listas de crédito.
Efe; 16-3-2007
MÁLAGA.- Planos, encuadres, risas, frustraciones, anécdotas, silencios; miles de secretos ocultos en la trastienda de la película El camino de los ingleses quedan al descubierto en un libro que recorre todo el proceso de gestación y rodaje del «gran sueño» de Antonio Banderas.
El viaje de los ingleses. Rodando con Antonio Banderas reza en el título del libro en el que el periodista Agustín Rivera recoge el pulso y el latido de la intrahistoria que se esconde al otro lado de la gran pantalla desde el nacimiento en Portugal de la novela de Antonio Soler, en la que se basa la película, en 2002, hasta la postproducción de la cinta en Londres en septiembre de 2006.
«Es el primer libro de estas características que analiza de principio a fin todo un proceso creativo tanto literario como cinematográfico», explicó ayer el autor durante su presentación en el Festival de Cine de Málaga, a la que también acudieron el escritor Antonio Soler, el productor y compositor Antonio Meliveo y la actriz María Ruiz -Luli en la película-.
El monográfico o «gran reportaje», como lo denominó Rivera, describe con la fidelidad de un taquígrafo el alumbramiento de la novela, su adaptación al guión, las diez semanas y media de rodaje entre Málaga, Alicante y Londres y, «aunque el libro en teoría acabaría ahí», aún continúa con el montaje en Los Ángeles y Madrid hasta los últimos retoques del sonido y la banda sonora.
A través de este testimonio se descubren anécdotas como la agitación que generaba el rodaje a su paso por Málaga donde no fueron pocas las intervenciones de espontáneos que gritaban a Banderas frases como «¡eres mejor que el Cautivo!» o se acercaban a él para pedirle cosas insólitas, como un torero que le suplicó que fuese su apoderado.
Destacan otras curiosidades como la intención de que el propio presidente de la Junta de Andalucía, Manuel Chaves, hiciese un 'cameo' en la película o que el coche fúnebre utilizado en el rodaje fue el mismo que transportó a Paquirri tras su cornada mortal en Pozoblanco.
Soler, que calificó al periodista como «fiel notario de la película», señaló que «se echaba de menos un trabajo periodístico que ahondase tanto en un proceso creativo» e insistió en el enorme interés que puede tener este libro para «los que aman la literatura y el cine pero no tienen oportunidad de acceder a estos mundos».
Reconoció el trabajo «incansable» de Rivera, aunque «a veces llegaba a ser puntilloso y exhaustivo» hasta tal punto de que al principio algunos lo confundieron con un inspector de trabajo del Ministerio. Por su parte, Meliveo, afirmó que «la persistencia de Agustín es proverbial, siempre estaba metido en el cogollo con su libretilla» y, de hecho, aseguró que «tiene notas para hacer una enciclopedia sobre El Camino de los Ingleses».
Nada más lejos de la realidad pues, según Rivera, llegó a utilizar un total de cuarenta bloc de notas, 25 horas de cinta de grabadora y alrededor de doscientas fotografías». El autor apuntó que se ha basado en este trabajo en las técnicas propias del nuevo periodismo de Truman Capote «en el que se pretende mirar muy de cerca pero desde un segundo plano».
Para él, este libro, prologado por Banderas y con introducción de Soler, supone «un homenaje» a las cerca de 200 personas que han trabajado en la película y cuyo reconocimiento ha quedado limitado a unos minutos en las listas de crédito.
jueves, 15 de marzo de 2007
miércoles, 14 de marzo de 2007
Caballero 'Litoral'
Caballero Bonald se transforma en Caballero 'Litoral'. La mítica revista que capitanea Lorenzo Saval publica un número especial sobre el poeta jerezano, cuya voz sigue fuerte, sonorísima, la voz que a Rafael Pérez Estrada le hubiera gustado poseer. En el Centro Cultural del 27 abundan los poetas: Camilo de Ory, José Luis González Vera, Rafael Ballesteros... Gabi Beneroso y Kike Kanalla proyectan el audio "El suspiro del moro".
Caballero Bonald lee Nocturno con barcos, Chus Visor recuerda su vocación de crear colecciones literarias, sus textos en la revista "Papeles de Son Armadans", creada en el precioso y tranquilo barrio palmesano donde vivía Camilo José Cela. "Mi modelo de editor es Juan Ramón Jiménez", resalta el autor. El número de Litoral es una síntesis de su obra y vida. Soler escribe un texto sobre "Ágata ojo de gata" y Juan José Téllez, como recuerda José María de Loma en su blog, analiza su faceta periodística.
Una tarde en el 27 con un Caballero de 80 (años). Bonald, marinero de las letras.
Caballero Bonald lee Nocturno con barcos, Chus Visor recuerda su vocación de crear colecciones literarias, sus textos en la revista "Papeles de Son Armadans", creada en el precioso y tranquilo barrio palmesano donde vivía Camilo José Cela. "Mi modelo de editor es Juan Ramón Jiménez", resalta el autor. El número de Litoral es una síntesis de su obra y vida. Soler escribe un texto sobre "Ágata ojo de gata" y Juan José Téllez, como recuerda José María de Loma en su blog, analiza su faceta periodística.
Una tarde en el 27 con un Caballero de 80 (años). Bonald, marinero de las letras.
Fútbol y cine
Alineación: Pep Guardiola. David Trueba. Santiago Segurola. Antonio Gasset. Elías Querejeta (no contó el gol que le metió al Real Madrid como jugador de la Real Sociedad). Agustín Díaz-Yanes (calladito). Arbitra el periodista Luis Alegre. Campo de juego: punto de encuentro del Festival de Cine de Málaga. Aforo: Lleno. Fútbol y cine es el tema.
Se han filmado más de 500 películas sobre fútbol (lo ha escrito Carlos Marañón en su libro, publicado por Ocho y Medio), pero ninguna épica, mítica, recordada. Hasta a Antonio Gasset (Días de Cine, TVE), le gusta más el fútbol americano: "Tiene una mezcla de ajedrez y barbarie". Segurola, ahora en Cultura en El País, pero que sigue entusiasmado con Deportes, cree que hace falta una película que ahonde en la trama de las angustias de los jugadores. Y cita el ejemplo de Emerson, antiguo jugador de la Roma de Capello y Guardiola, que sufre el miedo escénico de salir al Bernabéu, a sufrir cómo le pita el público conchaespinero. Gasset apunta a que los primeros planos y la ficción son incompatibles con el fútbol.
David Trueba, que publicará en los próximos meses una novela sobre fútbol, da en la llaga: "Alguien debe mostrar la corrupción moral e institucional del fútbol. el error ha sido retratar al jugador mítico".
Se han filmado más de 500 películas sobre fútbol (lo ha escrito Carlos Marañón en su libro, publicado por Ocho y Medio), pero ninguna épica, mítica, recordada. Hasta a Antonio Gasset (Días de Cine, TVE), le gusta más el fútbol americano: "Tiene una mezcla de ajedrez y barbarie". Segurola, ahora en Cultura en El País, pero que sigue entusiasmado con Deportes, cree que hace falta una película que ahonde en la trama de las angustias de los jugadores. Y cita el ejemplo de Emerson, antiguo jugador de la Roma de Capello y Guardiola, que sufre el miedo escénico de salir al Bernabéu, a sufrir cómo le pita el público conchaespinero. Gasset apunta a que los primeros planos y la ficción son incompatibles con el fútbol.
David Trueba, que publicará en los próximos meses una novela sobre fútbol, da en la llaga: "Alguien debe mostrar la corrupción moral e institucional del fútbol. el error ha sido retratar al jugador mítico".
martes, 13 de marzo de 2007
Café muy comercial
Café solo o con ellas. Cine muy comercial, diálogos fluidos, situaciones pintorescas. Una Lucía Jiménez muy natural, de lo mejor de la película, como aclaraba Lucio Romero al final de la sesión. El director es Álvaro Díaz Lorenzo, fuengiroleño, 30 años, sobrino de Agustín Díaz Yanes, que a las 23.30 horas salió del Teatro Cervantes buscando a un chófer que le llevara a la fiesta del Hotel Larios. Merodeaban junto a Díaz Yanes los productores Campoy y José Manuel Lorenzo, ex Canal Plus, quien aclaró que él no es sobrino de Álvaro. Lorenzo se acuerda de los compañeros, de una juerga inolvidable de hace ocho años en un bareto de Ronda junto al capo europeo de ¡Warner Brothers!
P.D: Dedicado a prisma Gómez.
P.D: Dedicado a prisma Gómez.
Verano en la roca
El acuerdo lo sellaron en la Berlinale. Y esta tarde lo han confirmado. Faltaba por saber de qué proyecto se trataba. Green Moon, la productora de Antonio Banderas, producirá junto a Maestranza Films Verano en la roca, una historia fantástica de suspense. Juan Velarde es el guionista y Francisco Javier Gutiérrez el director de esta película que se rodará en 2007. ¿Se estrenará en el Festival de Málaga de 2008? Falta por ajustar el presupuesto, el reparto (Meliveo asegura que será un 80% andaluz) y todo el engranaje del equipo técnico.
domingo, 11 de marzo de 2007
Alvarado: aquí un cineasta
Le gusta más la realidad que la ficción. Algún día estrenará "Luisito Sanjuán, un personaje literario", el documental que tantos esperan del amigo de la infancia de Antonio Soler y casi perenne transeunte de las novelas del autor de El Camino de los Ingleses.
Alejandro Alvarado tiene el oficio del cineasta, sabe manejar la cámara con soltura, sin que sus protagonistas se den cuenta que se les está filmando, escucha con atención y ahora da voz a los débiles, a los desfavorecidos. "El reverso de la realidad" disecciona la vida de cinco enfermos mentales. Junto a su novia, Concha Barquero, los ha entrevistado durante más de 80 horas (en su clínica, en su programa de Radio Voz, en su búsqueda de trabajo, en la playa, en Nochevieja...)
No hay que perderse esta joya del Festival de Cine de Málaga. El glamour, la alfombra roja y los debates están muy bien, pero documentales como el de Alejandro son absolutamente necesarios. Imprescindibles. Sigue rodando.
Alejandro Alvarado tiene el oficio del cineasta, sabe manejar la cámara con soltura, sin que sus protagonistas se den cuenta que se les está filmando, escucha con atención y ahora da voz a los débiles, a los desfavorecidos. "El reverso de la realidad" disecciona la vida de cinco enfermos mentales. Junto a su novia, Concha Barquero, los ha entrevistado durante más de 80 horas (en su clínica, en su programa de Radio Voz, en su búsqueda de trabajo, en la playa, en Nochevieja...)
No hay que perderse esta joya del Festival de Cine de Málaga. El glamour, la alfombra roja y los debates están muy bien, pero documentales como el de Alejandro son absolutamente necesarios. Imprescindibles. Sigue rodando.
viernes, 9 de marzo de 2007
Lolita no aguanta a 'Lola'
Lola, de Miguel Hermoso, en el Festival de Cine Español de Málaga. Rueda de prensa en la Salón Rossini del Teatro Cervantes. Ni Lolita (no confundir con el personaje de Kubrick) ni Rosario (¿se llamaba Rosariyo?) aguantaron el pase privado de la película: muchos amoríos y desamores de su madre, Lola Flores, la "gran" Lola.
Maurizio Carlotti, presidente de Antena 3 TV, se situó en la cuarta fila del Rossini. Su cadena ha apostado por este biopic que analiza la infancia y primera juventud de la jerezana, pero que no filma el triunfo de la artista. Carlotti preguntó dónde estaba Gloria Lomana, directora de informativos de su tele. En la plaza junto al teatro emitieron ayer el informativo de las 21 horas. Roberto Arce, a las 14.45, subía la calle Cárcer listo para presentar la emisión.
¿Cuál era la sorpresa del Festival? Un millón de amigos. No era para tanto. El pase de prensa fue a las 9 horas. En los primeros minutos la estética se asemejaba a la del cortometraje, pero no es un documental. Nada del otro viernes.
Maurizio Carlotti, presidente de Antena 3 TV, se situó en la cuarta fila del Rossini. Su cadena ha apostado por este biopic que analiza la infancia y primera juventud de la jerezana, pero que no filma el triunfo de la artista. Carlotti preguntó dónde estaba Gloria Lomana, directora de informativos de su tele. En la plaza junto al teatro emitieron ayer el informativo de las 21 horas. Roberto Arce, a las 14.45, subía la calle Cárcer listo para presentar la emisión.
¿Cuál era la sorpresa del Festival? Un millón de amigos. No era para tanto. El pase de prensa fue a las 9 horas. En los primeros minutos la estética se asemejaba a la del cortometraje, pero no es un documental. Nada del otro viernes.
jueves, 8 de marzo de 2007
Relatos con Luces
Luces (Alameda Principal, 16), la librería española que más ejemplares ha vendido de El Camino de los Ingleses, acaba de convocar el primer concurso de relatos dirigido a sus clientes: "Las mujeres cuentan" y "Las niñas también cuentan". El plazo de admisión de las obras finaliza el 31 de marzo a las 21 horas. En la web de la librería figuran las bases completas del concurso. ¡A escribir!
martes, 6 de marzo de 2007
Congreso de Periodismo en Ceuta
Melchor Miralles, director de EL MUNDO TV. Ignacio Cembrero, enviado especial de El País en Marruecos y Baltasar Magro, ex director de Informe Semanal y ahora presentador del programa de entrevistas "De cerca". Son tres de los principales conferenciantes del III Congreso Nacional de Periodismo de Ceuta, "Antonio López Sánchez-Prado", presentado esta mañana en la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Málaga. Se celebrará el jueves 29 y el viernes 30 de marzo. Lo organiza la pujante Asociación Cultural Kalyso (Miguel Ángel Mendoza, Juanjo Coronado y Raúl Llamas).
No sólo de periodismo tratará el congreso. Sobre los "entresijos y vicisitudes" de la televisión hablará Hugo Steven. Fernando Herrero, vicepresidente de la agencia de publicidad TIEMPO BBDO y Marcial García, profesor de la Facultad de Málaga, debatirán sobre la publicidad y los medios de comunicación y el efecto del anuncio.
No sólo de periodismo tratará el congreso. Sobre los "entresijos y vicisitudes" de la televisión hablará Hugo Steven. Fernando Herrero, vicepresidente de la agencia de publicidad TIEMPO BBDO y Marcial García, profesor de la Facultad de Málaga, debatirán sobre la publicidad y los medios de comunicación y el efecto del anuncio.
La 'otra' memoria histórica
¿Cuántas memorias históricas existen? ¿Sólo una? Todas son igual de crueles. La de los dos bandos. Como dijo Stanley Payne, la Guerra Civil fue una guerra de "malos contra malos".
El historiador Elías de Mateo Avilés no cree en la memoria histórica, aunque ha titulado así su libro. "La memoria es personal y algo subjetivo", subraya De Mateo, autor de "Las víctimas del Frente Popular en Málaga. La 'otra' memoria histórica" (editorial Arguval), que dirige Francisco Argüelles.
El libro, como siempre escrito en verano, tuvo su origen en una llamada telefónica de Fernando Arcas. Arcas (ahora de profesor visitante en la Dickinson College de Pennsylvania) le encargó un artículo para la Revista Nuevo Ateneo del Nuevo Siglo de Málaga sobre las víctimas (entre julio de 1936 y febrero de 1937). Lo escribía para un monográfico dedicado a la memoria histórica y sólo Elías de Mateo hablaba de la memoria de los que al final fueron vencedores.
De Mateo fue tajante: "Fue algo parecido a un genocidio". "El número de víctimas", explicó, "siempre es un arma arrojadiza". Y el modelo, como ya apuntó el profesor Antonio Garrido en su presentación, residió en la Revolución bolchevique, a su vez basado en la Revolución francesa: "El exterminio sistemático del enemigo". En la presentación del libro (Ámbito Cultural de El Corte Inglés), Garrido, portavoz de Cultura del PP en el Parlamento de Andalucía, tildó la obra de "investigación amena". Y citó a Ortega y Gasset: "La virtud del sabio es la claridad". "Desconfiad", expresó Garrido, "de los que no sean claros al expresarse".
La obra abunda en fuentes documentales y memorialistas de autores extranjeros, aparte de dar cuenta de una relación exhaustiva de las víctimas, sus nombres y apellidos, su oficio y vida. "Es una obra muy oportuna, muy necesaria y políticamente incorrecta", abundó Garrido, ex director del Instituto Cervantes en Nueva York. Luego, tras una hora de acto, Elías de Mateo firmó libros y Argüelles anunció que ya vende libros en Latinoamérica y hasta ¡en China!
El historiador Elías de Mateo Avilés no cree en la memoria histórica, aunque ha titulado así su libro. "La memoria es personal y algo subjetivo", subraya De Mateo, autor de "Las víctimas del Frente Popular en Málaga. La 'otra' memoria histórica" (editorial Arguval), que dirige Francisco Argüelles.
El libro, como siempre escrito en verano, tuvo su origen en una llamada telefónica de Fernando Arcas. Arcas (ahora de profesor visitante en la Dickinson College de Pennsylvania) le encargó un artículo para la Revista Nuevo Ateneo del Nuevo Siglo de Málaga sobre las víctimas (entre julio de 1936 y febrero de 1937). Lo escribía para un monográfico dedicado a la memoria histórica y sólo Elías de Mateo hablaba de la memoria de los que al final fueron vencedores.
De Mateo fue tajante: "Fue algo parecido a un genocidio". "El número de víctimas", explicó, "siempre es un arma arrojadiza". Y el modelo, como ya apuntó el profesor Antonio Garrido en su presentación, residió en la Revolución bolchevique, a su vez basado en la Revolución francesa: "El exterminio sistemático del enemigo". En la presentación del libro (Ámbito Cultural de El Corte Inglés), Garrido, portavoz de Cultura del PP en el Parlamento de Andalucía, tildó la obra de "investigación amena". Y citó a Ortega y Gasset: "La virtud del sabio es la claridad". "Desconfiad", expresó Garrido, "de los que no sean claros al expresarse".
La obra abunda en fuentes documentales y memorialistas de autores extranjeros, aparte de dar cuenta de una relación exhaustiva de las víctimas, sus nombres y apellidos, su oficio y vida. "Es una obra muy oportuna, muy necesaria y políticamente incorrecta", abundó Garrido, ex director del Instituto Cervantes en Nueva York. Luego, tras una hora de acto, Elías de Mateo firmó libros y Argüelles anunció que ya vende libros en Latinoamérica y hasta ¡en China!
lunes, 5 de marzo de 2007
Bustinduy: Grandes, Volver, Sabina
Se lo preguntaba este blog el pasado 21 de febrero. ¿A quién lee Bustinduy? Hoy ha llegado la respuesta. Lo cuenta el periodista Luis Guerrero, jefe de prensa de la candidata socialista a la Alcaldía de Málaga.
Actualmente lee 'El corazón helado', de Almudena Grandes. Los más recientes han sido 'El sueño del caimán', de Antonio Soler, y 'La columna de hierro', de Taylos Caldwell, una novela histórica ambientada en la época de Marco Tulio Cicerón. "Ahora tiene poco tiempo para leer porque ahora con los contratos programa tiene que repasar bastante la documentación que entregan los colectivos", cuenta Guerrero. Ni rastro de ensayos o memorias.
Si no lee, se enfada. Y echa de menos la lectura "reposada" de la sección de Internacional de El País: ha estado atenta a la victoria demócrata en Estados Unidos, aunque no se sabe si apuesta por Hillary Clinton o Barack Obama. Hoy, Carlos Fresneda, de EL MUNDO, uno de los mejores corresponsales de la prensa española, da cuenta de cómo se entrecruzan las campañas de Hillary y Obama en un acto por Martin Luther King.
Asegura que ha visto Volver, de Pedro Almodóvar. (¿En el cine? ¿En DVD?). El pasado sábado se la vio pasear, a las 23.55 horas, por el centro de ocio Plaza Mayor. ¿Vendría del cine? Y aparte de Dulce Pontes, Pasión Vega y Luz Casal, le va la música de Joaquín Sabina. Le gusta mucho la música para conducir. El mes pasado fue a Sevilla a un mitin del Estatuto y ponía un disco tras otro. ¿Habrá grabado un CD, para animarse por las malas encuestas, con una letra que diga ¡Marisa for president!? Uy, uy, quiero decir ¡Marisa, alcaldesa! ¿Seguro?
Actualmente lee 'El corazón helado', de Almudena Grandes. Los más recientes han sido 'El sueño del caimán', de Antonio Soler, y 'La columna de hierro', de Taylos Caldwell, una novela histórica ambientada en la época de Marco Tulio Cicerón. "Ahora tiene poco tiempo para leer porque ahora con los contratos programa tiene que repasar bastante la documentación que entregan los colectivos", cuenta Guerrero. Ni rastro de ensayos o memorias.
Si no lee, se enfada. Y echa de menos la lectura "reposada" de la sección de Internacional de El País: ha estado atenta a la victoria demócrata en Estados Unidos, aunque no se sabe si apuesta por Hillary Clinton o Barack Obama. Hoy, Carlos Fresneda, de EL MUNDO, uno de los mejores corresponsales de la prensa española, da cuenta de cómo se entrecruzan las campañas de Hillary y Obama en un acto por Martin Luther King.
Asegura que ha visto Volver, de Pedro Almodóvar. (¿En el cine? ¿En DVD?). El pasado sábado se la vio pasear, a las 23.55 horas, por el centro de ocio Plaza Mayor. ¿Vendría del cine? Y aparte de Dulce Pontes, Pasión Vega y Luz Casal, le va la música de Joaquín Sabina. Le gusta mucho la música para conducir. El mes pasado fue a Sevilla a un mitin del Estatuto y ponía un disco tras otro. ¿Habrá grabado un CD, para animarse por las malas encuestas, con una letra que diga ¡Marisa for president!? Uy, uy, quiero decir ¡Marisa, alcaldesa! ¿Seguro?
viernes, 2 de marzo de 2007
Guadalajara
Lo adelantó anoche Efe México. El Camino de los Ingleses se presentará en el XXII Festival de Cine de Guadalajara, que capitanea Miriam Gea. Será el sábado 24 de marzo en el Teatro Diana. Antonio Banderas acudirá a Guadalajara.
jueves, 1 de marzo de 2007
Apocalíptico García-Posada
Una crítica feroz a los premios. Y a los jurados. También a los agentes literarios. Por supuesto, a los autores que se venden a las editoriales comerciales. El crítico literario Miguel García-Posada despellejó sin escrúpulos al universo literario español. "Corrupción, representación teatral, mascarada"... La palabra de García-Posada, pertinaz umbralólogo, sonó en la voz del pausado y reflexivo Enrique Baena, profesor de Literatura de la UMA. El crítico faltó a su cita de esta tarde en Málaga (Ámbito Cultural de El Corte Inglés) y envió a Baena unos folios, que este leyó con jugosos comentarios.
Contó García-Posada que Jesús Ceberio, ex director de El País, le echó del periódico por defender a Umbral en la concesión del Premio Cervantes 2001, muy competido con el poeta Carlos Bousoño. Habló de manipulación, de cómo le quitaron su columna semanal de Babelia y del caso Ignacio Echevarría con una novela de Bernardo Atxaga. "Todo funciona entre el clientelismo y la corrupción. Ni las letras ni las humanidades importan una palabra".
Baena: "La verdad sin matices es abyecta. No contemplo la casuística de que todos los premios literarios son corrupción". El profesor denunció eso sí que muchos escritores escriben pensando en la horma del premio literario. "El ahormamiento en función del marketing es un camino poco feliz de lo literario".
El profesor definió a García-Posada como un apocalíptico. Se refería Baena al libro Apocalípticos e integrados, una de las obras cumbre de Umberto Eco. "Él cree que se ha llegado al final, que ya no hay nada qué hacer, pero yo soy más integrado: la sociedad y la literatura continúa. Lo importante es el testimonio diario. En tiempos de indigencia el esfuerzo tiene que ser mayor".
Y nadie dijo nada de la novela de García-Posada, La sangre oscura, criticada sin perdón por Arturo Pérez-Reverte en un artículo periodístico con patente de corso.
Contó García-Posada que Jesús Ceberio, ex director de El País, le echó del periódico por defender a Umbral en la concesión del Premio Cervantes 2001, muy competido con el poeta Carlos Bousoño. Habló de manipulación, de cómo le quitaron su columna semanal de Babelia y del caso Ignacio Echevarría con una novela de Bernardo Atxaga. "Todo funciona entre el clientelismo y la corrupción. Ni las letras ni las humanidades importan una palabra".
Baena: "La verdad sin matices es abyecta. No contemplo la casuística de que todos los premios literarios son corrupción". El profesor denunció eso sí que muchos escritores escriben pensando en la horma del premio literario. "El ahormamiento en función del marketing es un camino poco feliz de lo literario".
El profesor definió a García-Posada como un apocalíptico. Se refería Baena al libro Apocalípticos e integrados, una de las obras cumbre de Umberto Eco. "Él cree que se ha llegado al final, que ya no hay nada qué hacer, pero yo soy más integrado: la sociedad y la literatura continúa. Lo importante es el testimonio diario. En tiempos de indigencia el esfuerzo tiene que ser mayor".
Y nadie dijo nada de la novela de García-Posada, La sangre oscura, criticada sin perdón por Arturo Pérez-Reverte en un artículo periodístico con patente de corso.
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